非小说类文学作品特点,非文学类作品的特点

如何理解非小说作品中的＂非小说＂？

非小说的体制和传统小说的有很大的不同，小说的主题有游离、模糊、不确定的特点，夸张、变形、隐喻、象征等现代写作手法大面积的运用，使得读者必须抛弃已有的思维习惯才有可能理解。但不可否认的是，尽管文体显得四不像，但是却具有强大的思想震撼力和美学价值。

短篇小说作为非文学写作的特征

短篇小说有几个显著写作特点：选材要严，开掘要深；着力刻画主要人物；精心提炼情节；写好重点场面；撷取典型生动的细节。

短篇小说，小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”。

非小说和创造性非小说有什么区别？

非小说类作品是所有小说之外的东西。在书店你会找到小说区，里面有长篇小说和短篇小说。商店的其余部分全部是非小说类作品。这包括回忆录，传记，烹饪书。自助、艺术、摄影、体育、科技、宗教等等。

创造性非小说类文学是一种相对较新的体裁。创造性非虚构作品是基于一个真实的故事。但在叙述中，作者依靠记忆或基于事实的推断。

创造性非小说类作品并不是虚构，而是充分利用你所拥有的东西。——John McPhee

我曾经听过托拜厄斯和杰夫·沃尔夫的讲座，他们是在同一个家庭长大的作家和兄弟。他们讲述了他们的狗的故事。他的一个兄弟回忆说，狗是一种威严的动物，忠诚，是家庭的救世主，受到所有人的喜爱。另一个兄弟记得，那只狗是一只肮脏的杂种狗，而不是一个树桩。同样的狗；两种不同的记忆。不过，这两种记忆都是无可争议的；兄弟俩都是这样真诚地怀念这只狗的。

现在，如果兄弟中有一人记得这只狗长着翅膀，唱着披头士的歌在花园里飞来飞去，我们就会把这种作品归类为幻想，而不是创造性的非虚构作品。有限制。

回忆录是创造性的非小说类作品。它是作者对所发生事情的记忆。视角与记忆有很大关系，而记忆是流动的；它可以随着时间的推移而改变。

另一个例子是《完美风暴》(The Perfect Storm)，讲述的是一艘新英格兰的渔船在海上失踪的故事。塞巴斯蒂安•荣格尔是本文作者。荣格尔能够从渔民社区中获得许多事实、大量输入和推测。他有最后通信的记录和气象事件的所有细节。船沉没时，他当然不在船上，他或其他任何人都不知道船员最后几分钟的情况。

但荣格尔有足够的信息来推断这个故事的某些元素。在准确性和叙述上，它几乎有一种新闻的感觉，但有些片段是被构建和插入的。

杜鲁门·卡波特(Truman Capote)的《冷血》(In Cold Blood)奠定了非虚构类文学创作的基础。同样，他掌握了大量的细节，进行了广泛的研究和采访。但故事必须在某些地方填充。它没有什么耸人听闻的；这只是逻辑结论。

卡波特首先把它称为“非虚构小说”。

詹姆斯·弗雷(James Frey)的《一百万件小事》(a Million Little pieces)是最臭名昭著的非小说类创造性作品之一(已经有不少这样的作品了)。弗雷根据自己醉酒/吸毒后的冒险经历编造了一个虚构的故事。他的经纪人认为，如果这个故事被宣传为真实故事，会卖得更好，弗雷渴望出版，抓住这个故事，说服自己“真实”的部分足以支撑“编造”的部分。

如果你是某一事件的目击者或参与者，你必须准确地报道他们。如果有两个人和你在一起，你就不能随意宣称是300人。弗雷就是这样做的。他只是胡编乱造，然后声称自己搞糊涂了。这不是创造性的非小说类作品；这只是在说谎。

有一些大屠杀后的作品是作为创造性的非小说作品发行的。两位作者都认为，他们是在通过美化自己的故事来告知公众。但事实并非如此。

比尔·克林顿(Bill Clinton)和希拉里·克林顿(Hillary Clinton)都经常随意使用自己的“故事”，只是编造一些东西来制造情绪或阴谋。有时，这是一个意见问题；有时它只是一个彻头彻尾的捏造。

具有创造性的非虚构类文学作品的作者都有一个心照不宣的承诺，那就是尽其所能讲述事实真相。“真相”可能会有所不同，比如沃尔夫兄弟的狗的故事。无论如何，它仍然必须有意义，不能违背现有的事实和逻辑。