论述文学语言的特殊要求是什么举例说明,文学言语的特点简答题

文学作品的语言有哪些特点

文学作品的语言有准确性、鲜明性、生动性和形象性等特点。准确性即要求语言最恰当、最确切、最精炼地表现对象；鲜明性即要求语言清晰明确、新鲜活泼、富有特色；生动性即文学作品往往运用比喻、排比、夸张、拟人等多种修辞手法；形象性即文学作品中语言的准确性、鲜明性、生动性往往结合在一起。

文学作品的基本特点是用形象反映社会生活。在文学作品的创作过程，作家始终进行的是形象思维的活动（或方式）。它具有三个特点：

1、作家运用各种艺术手段把从生活中得到的大量感性材料熔铸成活生生的艺术形象；

2、始终离不开想像（幻想、联想）和虚构；

3、始终伴随着强烈的感情活动，文学作品是以语言为工具，以各种文学形式，形象地反映生活，表达作者对人生、社会的认识和情感，以唤起人的美感。

2.文学作品的语言的特征是什么？举例说明

文学来源于生活，但文学作品中描写的生活却可以而且应当高于它所反映的实际生活，文学典型也应当高于它所描写的生活中的实际人物。文学中的典型应当是以鲜明、生动、突出的个性特征，显著而充分地体现了某一类事物的广泛而深远的普遍性特征的艺术形象。个性特征与普遍性特征这两个方面必须有机地、完美地结合起来。

典型形象所展现的生活现象必然包含一定的普遍意义，必定能显示一定社会生活的某些本质特征。毛泽东指出：“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带有普遍性。”这里所说的“普遍性”，就是指的一定生活现象的本质特征，也就是通常所说的“共性”“概括性”或“典型性”。文学典型一般应具备以下特点：

第一，鲜明的个性特征

文学作品中的人物尽管是作者塑造出来的，是对社会现实生活的一个提炼，但这个人物必须是具体可感的人，是活生生、有血有肉的人。“他”或者“她”应该有自己的思想和感情，有自己的生活和性格，有自己的行动和语言。这样的人物才是实实在在的人物，才是真实可信的人物。一提到张飞，我们马上就能在眼前浮现出他身跨战马、手舞丈八蛇矛的高大形象，甚至能听到他如雷的声音。张飞就是张飞，而不是关羽，这就是鲜明的个性。

第二，广泛的普遍性特征

典型形象代表着同一类型的人，具有同一类型的人的共同特点。正因为如此，人们才能从典型形象身上看到自己或别人的影子，才能在周围的熟人身上看到典型形象的某些特征。这也正是那些创造了典型形象的作品能够吸引人、感动人的缘由。我们在日常生活中常常听人提到一些优秀作品中的人物，比如经常有人说：“三个臭皮匠，顶个诸葛亮。”诸葛亮成为了人们心目中的足智多谋的代表人物。再如形容某人铁面无私，就说他是包青天；说到质朴、勇猛而又鲁莽的人，就说他是莽张飞；遇到缺乏斗争或行动的勇气，而又常常自我解嘲的人，就说他是阿Q；此外，如赵云、黄忠、花木兰、穆桂英、李逵、武松、林黛玉、王熙凤……都常常被人用来形容周围的人物。是因为这些典型人物的性格具有广泛的代表性：他们概括了现实生活中许多同一类型人物的特点，具有相当的普遍意义。

文学语言自身的特殊要求有哪些

文学语言的特殊要求是什么？

文学是以语言为媒介材料进行创作的一种艺术活动，语言在文学活动占有重要的地位。 “文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程。”“文学的第一个要素是语言。语言是文学的主要工具，它和各种事实、生活现象一起，构成了文学的材料。”文学离不开语言，但语言并不都是文学。文学语言是作家在文学创作中用来完成审美创造，用来塑造艺术形象所使用的语言，即文学作品的语言。文学语言与普通语言虽然属于同一符号系统，但二者之间又有着明显的区别。普通语言指向现实世界，它的意义是与客观事物相对应的。作为交往的工具，普通语言要求清楚、明白、准确，符合社会现实和生活逻辑。文学语言则不同，它指向艺术世界，主要职能是建构特殊的文学形象系统。它不一定符合现实生活的逻辑，但必须服从文学创作的艺术规律。由此，文学语言形成了自身的特殊要求，即形象性、含蓄性和情感性。

① 形象性。文学与其他艺术一样，都要塑造艺术形象。不过，它不能借助色彩、线条、音响等物质媒介材料，而只能运用语言来完成。用语言塑造形象，成为文学创作的中心任务；而这一中心任务决定了文学语言必须具有形象性。形象性，是文学语言的最基本的要求。语言本身的功能，体现着二重性。首先，语言作为人类思维的形式，是概念的符号，具有传达概念的功能。同时，语言又可以透过概念，与相应的事物的表象建立联系，具有唤起表象的功能。所谓形象性，就是强调作家进行文学创作时要自觉调动发挥语言的唤起表象的功能，展开具体的刻画描写，状物摹形，绘色绘声，来完成塑造艺术形象的任务。形象性的文学语言，重在通过刻画描写以展现事物、现象的形态特征和内在神韵，力求具体、恰当、鲜明、生动，积极营造如在眼前、境像逼真的艺术效果。例如老舍的《骆驼祥子》中，写祥子外出拉车，盛夏午后，忽遇风云突变的一段，语言的形象性就非常突出：“云还没铺满了天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成黑夜了似的。风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头的乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎好似的，连柳树都惊疑不定的等着点什么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的砸起许多尘土，土里微带着雨气。大雨点砸在祥子的背上几个，他哆嗦了两下。雨点停了，黑云铺匀了满天。又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里走，雨道往下落；风，土，雨，混在一处，联成一片，横着竖着都灰茫茫冷飕飕，一切的东西都被裹在里面，辨不清哪是树，哪是地，哪是云，四面八方全乱，全响，全迷糊。风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地的垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起了无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已分不开，空中的河往下落，地上的河横流，成了一个灰暗昏黄，有时又白亮亮的，一个水世界。”这么真切的情景得以呈现，完全得益于形象性的文学语言的成功运用。文学语言的形象性不仅体现在对具体事物的刻画上，也体现在对无形无状的情、意、理的传达上。友情本无具体形状，然而李白的诗句“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，以深湛的潭水反衬，使友情似乎也形象化了。新旧代谢本是抽象哲理，然而【刘禹锡】的诗句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，艺术地赋予了新旧代谢以具体形态。显然，富于形象性的文学语言能够使文学形象具体鲜活、生气灌注。为强化文学语言的形象性，作家需要仔细斟酌、锤炼，适当地运用一定的修辞技巧。

② 含蓄性。科学著作要阐发理性的思索，建构理论的体系，因此语言必须简明精确。文学作品则不同。文学面对的是广阔而多样的社会生活的原生状态，营造的是异彩纷呈的艺术世界，这就要求文学语言必须含蓄蕴藉，言简而意丰，言有尽而意无穷，形成独特的艺术魅力。唐代刘知几讲：“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语已殚，而含意未尽。使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。”[6]这段话正可以视为是对文学语言含蓄性的解说。

文学语言的含蓄性，不仅在于表达的曲折委婉，更在于涵义的深厚丰富。从语言的意义层面来说，有表层意义与深层意义两个层面。普通语言主要传递的是表层意义，而文学语言传达的重点则是深层意义。因此，作家进行文学创作，就应该充分拓展、挖掘语言的内涵和外延，增强语言的内在张力，在表层字面意义之外包容进更为丰厚的内在深层意义。这样做的结果，必然使文学作品的艺术容量得到有效扩充，并给读者预留出广阔的想象、思考空间和充分的咀嚼、品味余地。

③ 情感性。文学创作活动具有鲜明的主体性，灌注着作家丰富而复杂的审美情感。与此相适应，文学语言也必须要具有情感色彩、情感力量。只有情感性的语言，才与文学的特征相适应，才能真切地传达出作家对社会人生的种种情感体验。文学语言的情感性，蕴含在语言所构成的意象和语言表达的形式之中，主要是通过词语、句式、语调等方面体现出来的。文学作品整体的情感基调，决定着文学语言的情感基调，即所谓 “言欢则字与笑并，论戚则声与泣共”。也就是说，文学语言的词语、句式、语调等方面的感情色彩，是依据文学作品整体的情感基调来确立的。

形象性、含蓄性、情感性是从不同角度对文学语言提出的基本要求。它们显示出同一事物在不同方面的特性，共同体现了文学语言与普通日常语言之间的主要区别，也共同构成了文学语言自身的审美特征。

为什么说文学语言是一种特殊的语言形态,它有何特征?举例说明

文学语言是经过加工、规范的书面语，是民族共同语的高级形式。现代汉语的文学语言不仅包括文艺作品语言，也包括自然科学和社会科学著作的语言。文学语言的形成依赖于书面语的产生，而文学语言也具有口头形式，如科学报告、答记者问、 口头声明，以及诗歌朗诵、新闻广播和课堂上的教师用语等等，凡是合乎文学语言规范的，都是口头形式的文学语言。文学语言主要在书面上，也在口头上为民族文化生活和社会活动的各方面服务，它对民族语言的健康发展有极大的推动作用。

基本性质有两个，一是意象性，克服了一般语言的抽象性；二是超越性，具有隐喻性，能够表达审美意义。

文学语言还具有能指与所指的统一性、认知与意向的统一性、审美幻想性等特征。

这是百度知道的结论。不过我更倾向于准确，凝练，生动，音乐，含蓄性。例子的话我就举一手现代诗《致橡树》。

论述文学语言的特殊要求是什么?举例说明

作品的语言，与在一般写作形式下的语言，明显不同。我们说语言要生动、形象，句式要变化、多样，用词要准确、丰富等，都是指在表达技巧上要达到上述要求，是一种基本要求。而怎样创造性地运用文学语言，达到“清新明朗”的艺术效果，却是从思想内容和外在形式相结合的角度提出的更高层次的要求，它的实现更是难一步了。

那么，什么是“语言清新”呢？

语言清新，当然必须首先达到规范、准确、连贯、得体的要求，同时必须能使记叙清楚，描写生动，说明简洁，议论充分。更主要的是整个文章读来使人感到清爽而新鲜。我们说“空气新鲜”，那一定是感到空气使人神清气爽，精神愉快。我们说“画面清新”，那一定是觉得画面本身使人耳目一新。那么我们说“语言清新”就应该说是语言干净利落，枝无旁逸，风格鲜明，并具有浓厚的时代特色。

（1）语言严谨、准确。要表达清楚作品的主旨，主要靠思路清晰，而思路之清晰，主要取决于语言的准确、利落。一篇文章构思独特，想象奇妙，也要靠语言去实现，奇妙的思想不等于苦涩难懂，不等于诡谲秘异。它只是想人之所未想，写人之所未写。打个比方，如果大多数人的神思只能从北京到南京，但如果有人能从北京，经过南京，又到广州，那他的旅途一定更有趣。语言就仿佛是这段旅程所需的火车，本来有直达车，可是如果你非要绕道而行，虽然行程比直达要远得多，可是实际目的地并未改变，这实际就是常说的写作中的严忌：绕圈子，说废话，拐弯抹角，让人不知所云。

（2）语言清爽怡人。让人一看就懂的文字，才能产生亲切感，才能让人倍加喜爱，让人有精神上的愉悦。如果读者一看就一头雾水，晕头转向，怎么会产生相应的美感呢？

（3）语言新鲜，有个性，有时代气息。任何优秀的语言产生，都是需要经过加工改造现成的词汇和流行语言，而不是简单地照搬口语，或刻意地去创造所谓新词。有人说：“口语本来就是来自生活，来自自身的语言，当然就具有时代感和个性了。”这种理解是错误的。个性化是指经过推敲、提炼的大众语言，由于它是个人经过某种标准选择的，所以就具有了个性特征，叙述同一件事情，你可以用直观性强的语言，也可以用含蓄的语言，还可以用幽默的语言。总之，这就是个人根据个性、爱好选择的结果。掌握有个性、有时代气息的语言，需要贴近生活，掌握新词汇，涉猎新领域，如果阐述经济前景，还用“之乎者也”，显然是很可笑的。

（4）美丽的语言不等于堆砌词藻，故作形容，它应该是朴实简洁，生动形象，潇洒自然，富有韵律。

语言的朴实简洁，指高度凝练，深沉含蓄或明快清新。朱自清的《背影》中描写父亲翻越站台栏杆给“我”买桔子一段细节描写的文字，写得实实在在，句句饱含着父爱，读了让人深深感动，产生共鸣。所谓用最少的词句表达最丰富的内容，也即文学性语言，比起那些刻意雕琢的“清词丽句”来更有表现力。

生动形象，指描写得具体真切。这就要靠修辞手段了。我们在作品中，自觉运用一些修辞手法，既可以增加文章的色彩，又能使人“听到这些语言，心中感到暖洋洋的，会让人心情舒畅。”（别林斯基）同样一句话，如“好习惯使人终身受益”，有的同学则说：“好习惯是园丁，他会随时修正你，使你茁壮成长；好习惯是导师，他会随时给你指示方向，为你增加营养；好习惯是母亲，她随时对你嘘寒问暖，呵护你成长。”前者简则简矣，但没有后者具体生动。

一般来说，在一篇作品中，综合运用比喻、拟人、反复、排比、反问、对偶、对比、夸张等修辞手法是能做到的。修辞手法的使用，能使文章朝气蓬勃，生动形象。时有排山倒海之气势，时有缠绵婉约之情怀，时有流水淙淙之悦耳之声，时有轻扬九霄俯瞰江河之豪放之感。大家都能感知修辞，能单独造修辞句，一旦写起文章来，总是忘记了语言宝库中还有修辞这个高妙的表现手法，不善于自然而然地运用修辞。这就要多读文学作品，提高文学艺术修养。

语言潇洒自然，指语言淳朴，从容不迫，如同朋友谈心。叙事如话家常，议论娓娓动听，抒情情意殷切，推心置腹。

语言富有韵律，即作品语言要有音乐美，有节奏感。这就要求写作者在句式上进行变化，长短相间，整散结合。

（5）文学作品还要富有哲理性、深刻性。这就要求我们的小作者要广泛地阅读古今中外的文学作品，并从中获取创作的营养。古今中外，无数的文学家给我们奉献了无数的文学珍品，它们是我们接近文学，走进文学艺术殿堂的航标灯。多知才能多智，博学才能写出内容丰富的作品。

流畅新颖的语言，是文章美丽的外衣，希望我们的同学，多看书，不断完善自己的语言能力，进而提高自己的写作能力