文学语言组织的整体性是,文学语言组织的整体性是静态的整体性自足的整体性

文学语言的特征

文学语言是指作家按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊话语。作家的目的不是告诉人们现实中具体发生了什么事，并不一定寻求与外在客观事实相符，而是要把自己对生活的审美认识创造性地表现出来。诗人的表达可以不合事理而合情理，它指向了作家的精神世界，它把作家对现实的审美感悟用虚拟化的方式进行创造性的表达。它具有一般语言的形象生动性、音乐性、流畅性、整体性，还具有一般语言所不具有的内指性、心理蕴涵性和新奇性的特点。文学语言往往返身指向它自身的内在文学世界，不一定指向外在客观世界。它不必符合现实生活的逻辑，能够真实传达作家的审美感悟即可。如“寂寞嫦娥舒广袖”“飞流直下三千尺”这样，尽情地展现出了诗人心中真实的体验。因此，文学语言总是遵循人的情感和想象的逻辑行事，总是返身指向内在心灵世界的，是内在地自足，具有内指性。文学语言提升了一般语言的表现功能，蕴涵了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，将读者具体带入到感受世界中。“夜正长，路也正长”的“夜、路”更多的是作家对现实社会的黑暗、对革命斗争的长期性的体悟，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”花、鸟、人融为一体，共宣感时伤逝的忧国情怀。意在言外的文学语言，传达和表现了作家内心情绪，被赋予不同寻常的心理内涵，具有心理蕴涵性。

文学语言组织的基本特征有

1、有完整性

2、有表现性目的和个性特征

3、文学文本中的语言为了表现特定意义而组织成整体性语言构造

文学语言组织的三个基本层面

第三节 文学语言组织的层面

文学语言组织有三个基本层面：语音层面、文法层面和辞格层面。

一、语音层面

(一)语音层面的作用

对诗、散文和小说而言，语音层面的作用有着不同。在诗这种抒情性艺术中，声韵具有极其重要的作用，甚至可以说它本身就构成了抒情形象的必不可少的组成部分。

真正优秀的诗作往往注重声律。李东阳（明）推崇杜甫的诗在声律方面造诣最高：“惟杜子美顿挫起伏，变化不测，可骇可愕，盖其音响与格律正相称。”

(二)节奏

1．什么是节奏

2．节奏的产生

3．节奏的具体表现

闻一多《死水》：(“三美”)

这是——一沟——绝望的——死水，

清风——吹不起——半点——漪沦。

不如——多扔些——破铜——烂铁，

爽性——泼你的——剩菜——残羹。

(三)音律

1．什么是音律

2．音律的形成和作用

3．音律的基本类型

音律的基本类型有：双声、叠韵、叠音、叠字、平仄和押韵。

(1)双声。

(2)叠韵。

(3)叠音。

(4)叠字。

(5)平仄。

(6)押韵。

二、文法层面

(一)文法层面的作用

元人揭曼硕主张：“学问有渊源，文章有法度。文有文法，诗有诗法，字有字法，凡世间一能一艺，无不有法。得之则成，失之则否。”

“活法”而非“死法”。

“无法之法乃为上法”。

苏轼：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

(二)词法—炼字

“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让《苦吟》）

“推”、“绿”、“闹”、“弄”、“停”、“ 蒸” 、“撼”、“个”……

清代王士祯对孟浩然的名句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”赞赏不已：“‘蒸’字‘撼’字，何等响，何等确，何等警拔”（《然镫记闻》）。

(三)句法—炼句

诗、词、散文、小说……

(四)篇法—谋篇（起承转合）

三、辞格层面

(一)比喻和借代

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

（“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好处就得不着，女人的坏处就使他牺牲了。”— 冰心）

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。（李清照《一剪梅》）